自贡西秦会馆戏曲雕刻画中的秦腔剧目？自贡西秦会馆招聘

这两幅作品的构图都有一个特点：四匹战马在画面上一字排开。这本来是构图上的大忌，容易给人造成单调、呆板的感觉。但刻工在这里有意将前面逃跑者所乘座骑与后面追赶者所乘座骑拉开一点距离，这样就使追者与被追者形成了对比，既打破了画面的平板，又起到了有聚有散的艺术效果。还有一个特点是画面上均通过一二名士兵作舞旗或挥刀追击状，借以表现画面之外的千军万马。这种以少胜多的表现手法本来源于传统戏曲，现在移用到木雕作品中，亦是一种引人注目的大胆创造。

贵纪闻讯，懊恼欲死。她性本偏狭善妒．娥眉不肯让人。此时万种情怀．一时难以排遣，只得命高力士“着大觥侍侯，．借洒浇愁。三杯下肚，春情橄炽．不能自己。竟至放浪形骸，频频与

谁知一等再等，也不见玄的车驾到来。就在贵妃望眼欲穿之时。忽闻随侍太监来报：已幸江妃官矣。

六、《贵妃醉酒》

四、逼侄赴科

整幅作品，重在突出一个骂字，无声胜有声，声声在耳。振聋发馈，甚具特色。

三国时，徐庶辅佐刘备，连败曹兵。谋士程星探得，乃智为徐庶设策所至，叹为奇才曹操知徐庶纯孝，用程呈计，将徐母赚至许都，令其修书，唤徐庶来归，徐母不允，愤而骂曹并以砚石击之。操大怒，欲斩徐母，程呈急止之，暂将徐母送至别室养赡程呈待之如亲母，并诈言曾与徐庶为结义兄弟，赚得徐母笔迹，诈修书一封，将徐庶从新野骗至许昌徐庶见母，泣拜于堂下。

徐母问明，勃然大怒，大骂曹操欺君圈上，挟天予以令诸侯，托名汉相，实为汉贼；盛赞刘玄德布于四海，乃汉室之胃，当今明主。徐庶不辨，弃明投暗，自取，站辱祖骂得徐庶伏于阶下，不敢抑视。骂毕，徐母径自转至屏风后面，自维身亡。

太监高力士作种种醉态，及求欢报褒状。最后万般无奈落得冷冷清清，独自回宫去也。

一名《百花亭》。唐玄与杨贵妃相约，命其次日设套百花亭，同往赏花饮酒。第二天，杨贵妃着意枕洗打扮一番后．即赴百花亭．备齐御宴候驾。

南宋时，书生潘必正应试落第，取道金陵前往女贞观中探望姑母。他姑母是女贞观观主，潘必正因此得以借住观中攻读诗书．以待来科再考。

整幅作品共两个人物，走在前面者，即右起第一人为书童进安．他挑着书箱琴剑，登程赶，右手搭在担上，左手提衣襟，一副行色匆匆的样子。

高力士左手端着盛洒的玉盘。右手扶住贵妃的左臂，双脚跪在地上，正惶惶凛凛，汗出如津。

在《录鬼簿》一书中，原录作《元帅府单气张飞》，俗称《三战吕布》，事见《三国志平话》。内容表现汉末各诸侯联合征讨董卓，与董卓魔下勇将吕布相持于虎牢关前。画面表现的是吕布与张飞、关羽、刘备等厮杀后大败而逃的情景。

画面左上方只露屋檐一角和阶前栏杆少许，即点明了故事的处所--女贞观前，是其特点之二。两个特点被刻工紧紧抓住．怎一个“简字了得。真乃吴刚修月，不见斧痕。

自贡西秦会馆贲鼓阁楼沿栏板上木堆共三层，最高层左起第七幅即是“逼侄赴科”一拆中潘必正被姑母所逼离开女贞观时的一个场面。

书童回首与潘必正的目光相撞，构成了欲去不能，欲罢不休的矛盾冲突。在去与留的瞬间，再现了当年这一耐人寻味、生动有趣的戏剧场面。

道姑陈妙常因避金兵入寇．逃难时与母亲失散，被老尼收留在女贞观白云楼中截发。

直骂得站在曹操右边的武士按捺不住，惊惧不己；直骂得跪在地上的徐庶交加，不知所措曹操、武士、徐庶三人均从不同的角度，用不同的目光注视着徐母，徐母却昂首注视前方，旁若无人塑造了一个贫贱不能移，富贵不能淫，威武不能屈的老太太的形象。

五、徐母骂曹

贵鼓阁嵋板右侧的这幅《三战吕布》，是元杂剧中有名的剧目。

后事被老尼侦知，乃逼潘必正再次赴试，妙常欲前往送行．为观主所阻，复潜至秋江，雇舟迫赶必正，舟中相会，互赠玉簪及鸳鸯坠为证。同订百年之好。后潘必正高中荣归．与妙常团聚．结为夫妻。

徐母颤颤巍巍，右手左手抬在胸前，身子前倾，一身正气，不可她正在倾泄郁积胸中的一腔怒火。声色俱厉，直骂得坐在殿上的曹操立起身来，向左倾去，双眼怒视徐母，似在咆哮；

自贡西秦会馆参天奎阁左侧挂落上戏雕共两幅，左边一幅，刻的即是徐母骂曹中的一个场面左起第二人为徐庶，他双膝着地，跪在地上，双手拱抱胸前，披着水发，十分狼狈，焦急地望着年迈盛怒的老母拄着拐杖，满目凄惶。

贵妃头雌凤冠，身着小宫装，内系摺裙，外套叭带裙．内外三叠，体态丰腆，雪肤花貌．惺松的醉眼正睨视着酒盘，跪在地下的高力士，似无可奈何地喃喃自语：“去也，去也．回宫去也。

西秦会馆贲鼓阁接沿栏板上．上层右起第十二幅戏．，刻的即是贵妃醉酒时的情景。

右起第一人为吕布，他身披战袍，头戴紫金冠，手执方天画戟，骑在赤兔马上狂奔。吕布身后，依次为张飞、关羽、刘备。张飞高举丈八第矛，冲锋在前；关羽挥舞青龙堰月刀（已残缺）；刘备则舞动双剑。后面一士兵挥舞大旗，一士兵提短刀，穷追不舍。给观者展示出一幅杀声震天、势不可挡的壮观场景。

妙常与母亲失散后、凄苦，形只影单，禁不住女贞观内青灯黄卷、青磐红鱼式的寂寞，常在月下抚琴，悲叹身世，潘必正寻声相遇，以琴挑之。从此二人诗笺醉和，两情甚洽。

“逼侄赴科”即“玉簪记”中的一折。

这幅浮雕作品，用粗犷的线条表现人物细腻的内心世界，表现手法类似国画的大写意，笔简而意不简，收到了理想的数果，是其特点之一。

左边一人为书生潘必正，他跟在书童进安后边，左手持扇，弓放身后．右手拉住书众后面书箱上的绳索，似因牵挂陈妙常而不忍离去。

一宫女右手提粉官灯，左手扶着醉眼蒙胧偏偏欲倒的贵妃，她伸出的右脚刚着地，重心未稳．正随着酩盯的杨妃左右前后摇晃，战故兢兢，汗出如津。

七、三战吕布

自贡西秦会馆，是清初陕西籍盐商来自贡经营盐业致富后修建的馆。该馆于乾隆元年(公元1736年)动工兴建，至乾隆十七年(公元1752年)竣工，历时十六载会馆建成后，每逢盛典，过年过节，遇有红自喜