张艺谋和李安的差距为什么越来越大？早在90年代，就能看出问题

张艺谋和李安的差距为什么越来越大？早在90年代，就能看出问题霍格沃茨里的狼 毫不夸张的说，李安和张艺谋分别是我国最重量级的两位导演。不同于陈凯歌的《霸王别姬》昙花一现，也不同于冯小刚的走不出国门，更不像是其他第五代导演只擅长于拍一种类型的片子，他们两个

霍格沃茨里的狼

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毫不夸张的说，李安和张艺谋分别是我国最重量级的两位导演。不同于陈凯歌的《霸王别姬》昙花一现，也不同于冯小刚的走不出国门，更不像是其他第五代导演只擅长于拍一种类型的片子，他们两个可以说是商业文艺两手抓。所以说，对于他们两个的比较一直也是不绝于耳。

每次只要有李安在奥斯卡的红毯上一露脸，就会有人立马联想到张艺谋导演@老谋子说国师再次冲奥失败。毕竟老谋子从上世纪90年代，他的最大愿望就是冲击奥斯卡的奖项，如今已经过去了30多年，他依然没能捧回奥斯卡的奖杯。每次都是刚刚入选却又败兴而归，让国人也很失望。谁让张艺谋的的确确是我国最国宝级的导演。他亲自担任我国2008年奥运会的开幕式总导演，那次的开幕式震撼全球，算是这几十年间奥运会最棒的一场开幕式。

很多网友就好奇了，到底是什么，让李安和张艺谋两位导演越走越远。其实细细想来，如果我们说张艺谋是江郎才尽的话，这话显然是不对的。不管是他最近的与邓超合作的电影中，他对画面注入水墨画一样的色彩，还是他又再次和巩俐携手合作的《归来》依然都能算是水准之作。可是到底是为什么李安近几年每一件作品出来，都是重磅之作，不同于之前更超越之前。而张艺谋导演却总是让我们失望，失望又失望。

这个答案说起来难也不难，等我们把时间这个指针拨回到上个世纪90年代，我们会发现一起火起来的李安和张艺谋二人同时开始在国际上出名，开始在国内外展露头脚获得无数观众支持的那个时候，就已经能看出两个人的差别。

张艺谋最出名的几部作品，比如《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》和《活着》这几部作品明显能看出来一件事就是反映了中国农村的状态。当巩俐穿着一件小坎肩儿红扑扑的脸蛋，像小牛一样的倔强眼神出现在观众面前时，不管是国内还是国外的观影者，我们都认定了那就是中国，那就是中国的农村，所以非常受到海内外的追捧。那个时候就不得不服气，张艺谋在这些镜头语言上的构图是相当强。可是不知道大家在这些中发现一个共同点，那就是这些电影全部拍摄于已经出名的、知名的好小说而并非剧本。

而那边一个时代走出来的李安一样，也是拍摄以中国元素为核心的家的三部曲。这三部电影分别是《推手》、《喜宴》和《饮食男女》。三部电影可以说是将中国人、华裔以及华裔同性恋等等几种不同的人的属性剖析的非常精准到位和彻底。很多剧情以及说的台词放到现在，我们现在回过头来看都会觉得非常的贴合实际。但同时也暴露出来，李安的缺点，对镜头语言运用非常的浅薄，几乎没有什么华丽的镜头，特别让人印象深刻的画面，就是胜在剧情和台词。这个时候我们就发现了两位导演的侧重点，一个善于注重剧情，一个更加会运用镜头。

进入到21世纪以来，中国人在国际上的地位越来越高，国产电影作品的质量也开始逐步提升。然而就是在这个时候，李安的华裔身份让他在好莱坞发展，他原本就很擅长对剧本操刀，以及好莱坞的团队开始对镜头的注重和掌控，让他如虎添翼双剑合璧，观众就看到了《卧虎藏龙》的诞生。

这里还要顺带一提李安就是捡了一个张艺谋挑出章子怡的这个漏，让这个玉娇龙红遍海内外。不过，我们国内这边好多一流的小说，几乎已经在90年代末期的时候，就已经让我们国人改编翻拍完毕。当张艺谋兴致勃勃拍摄剧本《英雄》时，尽管有着磅礴的镜头恢弘的气势，但是最后看看张艺谋导演为我们交出来的是怎样的答卷，谁现在会回头看这部电影？

从这里我们应该就能明白了一件事，并不是导演们不再有干劲不再有才华，而是大环境的影响下，身处在大洋彼岸好莱坞的李安有着本身对于剧本的精准打磨，以及好莱坞团队对镜头的支持。他开始有了《少年派的奇幻漂流》、《断背山》等作品。而这边的张艺谋没有这剧本的支撑，这个电影里面最核心的元素，他空有对镜头语言的运用和掌握根本于事无补，毕竟电影，我们看的就是一个故事。