2016华语电影各种种类盘点：风格化胜过类型化

2016华语电影各种种类盘点：风格化胜过类型化本站　　这部影片之所以惊艳，是因为这个类型从来没有出现在中国电影的历史中，它不按套路出牌的叙事结构完全超出了大众既定的审美经验

　　这部影片之所以惊艳，是因为这个类型从来没有出现在中国电影的历史中，它不按套路出牌的叙事结构完全超出了大众既定的审美经验。尤其是影片最后长达30分钟之久的长镜头，除了让人们感叹于导演毕赣圆熟的调度能力之外，更沉迷于其一气呵成地扭转时空的能力。主人公在一个循环封闭的地理环境中完成了从过去到未来的跨越，单是这大胆的思路，就让人们叹为观止。

　　更让人惊讶的是，这么沉稳的表述，竟出自一位并非出身名校、生于1989年的青年导演之手，这让很多人不由得感慨“看到了中国电影的未来”。但我并不认为导演毕赣年轻，就代表了年轻一代的走向。我更愿意相信他是难得一遇的天才。《路边野餐》表现手法之老到，层层揭开人物过往经历的沉稳气质，对小人物内心情感及情绪起伏的细致洞察，以及对之抽丝剥茧般的细腻展示，都似乎与年龄无关，只与人的心性与智慧有关。当然，随着互联网长大的新生代导演，较之于背负着沉重历史与传统的60后导演，思维必然会更加自由和开阔，我们期待他们能为我们带来更加瞠目结舌的电影表现手法。

　　早在2012年，就看过话剧《驴得水》，当时便觉惊艳，为中国能出现这样内涵丰富、冲突饱满的戏剧而感到兴奋。听闻其改编成电影，有一度担心，舞台上封闭空间形成的紧密张力会不会被有外景的大银幕稀释？事实上，我的担心有些多余。拍成电影的《驴得水》既没有简单地把摄影机架在舞台对面的观众席中，也没有让话剧本身的戏剧张力因外景而松散走形。在放置于开阔地带的封闭环境中，通过场面调度，让一场只有几个人物的戏发展得惊心动魄。