A24一个电影字头的诞生

A24一个电影字头的诞生本站　　便成为众多恐怖片影迷的年度期待，烂番茄新鲜度一度维持100%，目前也高达87%，MTC87分，自北美6月8日上映以来，本片全球票房已累计近8000万美元，对于一部制作成本只有1000万美元，导演也是纯新人的恐怖片来说，已然名利双收

　　便成为众多恐怖片影迷的年度期待，烂番茄新鲜度一度维持100%，目前也高达87%，MTC87分，自北美6月8日上映以来，本片全球票房已累计近8000万美元，对于一部制作成本只有1000万美元，导演也是纯新人的恐怖片来说，已然名利双收。

　　阿里·艾斯特在推出这部充满神秘学和宗教暗示的作之前，曾在2011年完成一部名为“The Strange Thing About The Johnsons”的短片，讲述了一个黑人恋父少年在十余年间强迫父亲与自己发生行为，并最终导致家庭破碎崩坏的故事。这部短片在油管上拥有百万点击量，围绕一个家庭展开惊人的伦理和代际关系编排，也是阿里·艾斯特延续到《遗传厄运》的一个有效模式。

　　关于《遗传厄运》的剧情和内容分析，相信感兴趣的观众已看过诸多解读，此不多做赘述。而打造《遗传厄运》，并通过出色的电影节和网络营销，将本片推上年度恐怖片队列的美国新锐电影制作和发行公司A24，又一次四两拨千斤，在自己独树一帜的恐怖与惊悚片发展之路上烙上一个鲜艳的印记。

　　A24由John Hodges（左）、David Fenkel（中）和Daniel Katz（右）共同创立于2012年8月，总部位于纽约市。公司三位创始人都在电影制作与发行行业内浸淫多年，这也为他们之后低风险且高效的运营打下基础。

　　起初，A24运作的首部作品《查尔斯·斯旺三世心灵一瞥》口碑不甚理想。但入围威尼斯主竞赛的《春假》，以及戛纳一种关注单元开幕片《珠光宝气》两部文艺犯罪题材作品，开始让A24展露独特的制片风格。在2013年，他们还参与了《宿敌》、《皮囊之下》、《洛克》三部充满惊悚元素的类型片，其中尤以科幻片《皮囊之下》最为抢眼。这部带有实验色彩的科幻片也入围了欧美众多电影网站和影评人的十佳榜单。

　　A24的创办宗旨是“打造拥有独特视点的电影作品”（make movies from a distinctive point of view），可以看到在公司的项目选择上，这一点已被贯彻至今。

　　2013年末A24 DirecTV Cinema和Amazon Prime分别签订合约，开始加大在电影发行端口的投入，区别于很多大电影公司将制作与发行切分的状态，A24更愿意与电影项目和导演长久共行，而在“低成本、文艺类型”的犯罪和恐怖片方向上，A24也在持续耕耘：2014年亮相于戛纳的《沙海漂流人》，首映于圣丹斯的《我的僵尸女友》，凯文·史密斯的cult片《长牙》等作品相继问世。

　　AI科幻《机械姬》算是A24的首个爆款作品，本片的网络营销也是教科书级别的案例。A24在交友APP“Tinder”上为片中主角智能机器人艾娃设立了一个账号，与国外宅男在Tinder上互传情话，时机成熟时便会提示你要去影院看《机械姬》才能继续美好对谈了。本片在北美地区斩获2500万美元票房，并在第88届奥斯卡金像奖拿下最佳视觉效果奖，A24对于户外广告牌，报纸类传统媒体的排斥以及在网络新媒体上的钻研也与他们的选片风格不谋而合。

　　A24精于让自己的各种类型片在国际大型影展进行世界首映，并快速展开版权售卖，如果时机匹配，作品获奖，便会迅速进入更深度的营销节奏中。2015年首映于戛纳的艾米·怀恩豪斯传记纪录片《艾米》获得了第88届奥斯卡金像奖最佳纪录长片，同年首映于特柳赖德电影节的《房间》叙述了一个惊人的母女密室求生故事，女主布丽·拉尔森作为纯新人拿下奥斯卡影后也是对奥斯卡表演奖程式化选择的一次突破。

　　与各种自带国际知名度的文艺类型片导演合作也是一个捷径。已经两度合作A24的阿托姆·伊在上世纪90年代便在戛纳获奖，精于惊悚犯罪故事的伊，与A24合作的项目也轻松入围了戛纳和威尼斯影展；美国影坛文艺新贵诺亚·鲍姆在凭借《弗兰西丝·哈》一鸣惊人后也与A24合作了《年轻时候》与《德·帕尔玛》两部作品。其中《德·帕尔玛》是对惊悚悬疑电影宗师布莱恩·德·帕尔玛创作生涯进行回顾的纪录作品，帕尔玛勇于突破传统惊悚片思维束缚、大胆尝试各种新玩法的态度，也与创立只有六年的A24对好莱坞大制作的反叛精神“惺惺相惜”。

　　2015年的《女巫》掀起了A24在文艺质感的宗教恐怖。如上文的电影节模式所述，本片首先以15年的圣丹斯评审团最佳导演奖头衔顶起了一些光芒，拥有电影服装和美术设计背景的导演罗伯特·艾格斯试图将本片塑造成一部更加强调氛围的恐怖电影。

　　相对弱化剧情的新概念恐怖片，创新也是刻在A24基因里的元素：纳粹暴力团横行的《绿色房间》，不交配就变动物的《龙虾》，神秘末世传染病肆虐的《黑夜造访》，4:3画幅里孤魂跨时空驻守爱情的《鬼魅浮生》，A24不断尝试文艺风与类型片的奇妙化学反应。

　　2018年，A24又牵手了加斯帕·诺、大卫·罗伯特·米切尔、保罗·施拉德等类型导演，不停与新老玩家切磋交流的状态，也让A24的格局更显丰满；与此同时，A24在颁奖之路上也没闲着。继2017年《月光男孩》在赞誉与非议中摘得最佳影片，今年年初《伯德小姐》与《佛罗里达公园》获得重要提名，《遗传厄运》正式上映后，A24便已经开始为女主角托尼·克莱特的“冲奥之路”呐喊助威了。

　　如今，A24市场份额在北美已赶超福克斯探照灯。尽管制片费用的上限定仍设定在1000万美元，但这家小而美的公司，未来必定仍然会以打造电影史未出现的新型电影为方向，展开新的惊奇之旅。