曾击败大兵美丽人生的《莎翁情史》远比想象中更大胆叛逆

曾击败大兵美丽人生的《莎翁情史》远比想象中更大胆叛逆乌龙俏冤家 曾在99年斩获奥斯卡六项大奖的《莎翁情史》，因曾有人曝光是韦恩斯坦暗箱操作才击败《拯救大兵瑞恩》《美丽人生》，所以被黑得很惨。其实，本片编剧足够曲折精妙，奢华影像也很棒，对戏剧创

乌龙俏冤家

近日有关于乌龙俏冤家的话题受到了许多网友们的关注，大多数网友都想要知道乌龙俏冤家问题的具体情况，那么关于乌龙俏冤家的相关信息，小编也是在网上收集并整理的一些相关的信息，接下来就由小编来给大家分享下小编所收集到的与乌龙俏冤家问题相关的信息吧。

点击（前往）进行了解>>

以上就是关于乌龙俏冤家这个话题的相关信息了，希望小编分享给大家的这些新闻大家能够感兴趣哦。

曾在99年斩获奥斯卡六项大奖的《莎翁情史》，因曾有人曝光是韦恩斯坦暗箱操作才击败《拯救大兵瑞恩》《美丽人生》，所以被黑得很惨。其实，本片编剧足够曲折精妙，奢华影像也很棒，对戏剧创作的困境还原更是深刻。

以莎翁创作《罗密欧与朱丽叶》为引线，杜撰一代文豪的人物轶事及其风流韵事，可谁曾想到一代文豪创作一个经典喜剧过程居然是如此多灾多难。他要面对资金不足、政策限制、情爱伦理的纠纷，更是当今戏剧圈的写照。

莎士比亚是一代文豪，但片中他登场时候就很不一样：蓬头垢面，满是折痕的衬衫，指甲被墨汁浸染，还因为思维枯竭，而一遍一遍在纸上写着自己的名字。他在练习签名时浮出片头，浓缩了精美的艺术性与不俗的思考性。

约瑟夫·费因斯曾演遍了各类莎翁名剧，被誉为“浑身充满了莎剧气质”的帅哥演员。他塑造的莎士比亚，就像陈蝶衣一样，为戏剧不成疯魔不成活，极富激情与亢奋活力。他却不是一个完美的人，有自己性格上的各种缺陷。

莎士比亚会因为一场突如其来的爱情，瞬间灵感喷发，思如泉涌。但是，他遭遇背叛与情感危机，则心灰意冷，一蹶不振。他受到威胁，还会不自觉地使诈嫁祸他人。他与薇奥拉之间恋情，也是多灾多难，令他生活陷入僵局。

富家小姐薇奥拉崇拜莎士比亚，便假扮成男人，前去剧场试演，但她念完台词，还是胆怯逃逸。这才让痴男怨女故事开始，二人不顾一切去相聚偷情，还合作默契，惺惺相惜，让《罗密欧与海盗之女阿丝》能顺利创作下去。

影片开头，摄影机旋转着从天空摇入玫瑰剧场内部，再到奥斯卡影帝杰弗里·拉什被逼债者捆绑者，故事就很有吸引力。他塑造的滑稽可笑的剧院拥有者，不断为利益逼着莎翁去创作热门戏，这位资本家诠释得拍案叫绝。

科林·费尔斯则没有后来《国王的演讲》那种高贵与正直，他演威塞克斯伯爵是空有爵位的穷光蛋，典型贪财好色的势利小人嘴脸！要不是女主角趋炎附势的父亲把薇奥拉许给了他，这种人根本不值一提。

女主角陷入封建时代的包办婚姻，莎翁也因娶过自己不爱的老婆，瞬间让薇奥拉变成小三。在错综复杂的伦理道德面前，女主角决定愤然离去。所以喜剧《罗密欧与海盗之女阿丝》，随之改成了悲剧《罗密欧与朱丽叶》！

在这场身分混淆、错综复杂的乌龙闹剧中，薇奥拉成为了莎翁生命中的茱丽叶，但是债主与剧场主为利益的相逼，各种伦理道德与情感的冲突，加上女主角人选的大变，都让男主角陷入苦郁中，更让最终那场戏很难开演。

格温妮丝·帕特洛凭借本片获得奥斯卡影后，曾有人质疑是评委错误选择，其实她表演也不亚于《罗马假日》中赫本。薇奥拉可以拒绝男爵的求婚，也能为信仰顶撞女皇，“小辣椒”表演率真叛逆，彰显好莱坞顶级女星的风范。

薇奥拉就连在做爱时，都跟莎翁对着台词。哪怕两人不能在一起，她刚结婚，也要跑去为这部心血之作献身。在英伦不许女人演戏的时代，她冒着被抓的风险冲进戏院，愣是去救场演女一号，足见她为戏而疯魔的热忱之心！

老戏骨朱迪·丹奇表演肯定是教科书级别的，这位有些飞扬跋扈，却又不怒自威的英国女皇很抢眼。她能早看出薇奥拉与莎翁的奸情，能看着女性破例演朱丽叶，却最终能在众目睽睽之下让《罗密欧》演完，包庇众人不受制裁。

英女皇怎能是傻子？她眼睁睁看着新剧破例用女人去表演，居然能揣着明白装糊涂，还说出“当爱不存在，故事只剩泪水和远走他乡”的精辟台词，足见她对艺术戏剧有宽容之心。莎翁能在英伦流芳百世，离不开高层政策的扶持。

片中，莎翁面对重重困境跌倒在水坑边，急得焦头烂额，甚难前进；反而英女皇面对那个水坑，则昂首大步迈过去....编剧妙手生花的细节铺垫证明：不同的人在迥异位置，去面对同一事物，反而各自处理的难易程度已大不相同。

戏院门口的小男孩发现女主角女扮男装的秘密，转折很精妙，本·阿弗莱克客串表演也感染力十足。情色裸露、群殴、击剑、盛大舞会上热舞等娱乐元素，轻松幽默的氛围神似古装版《毕业生》，悲剧结局却留下了光明希望。

格温妮丝与费因斯屡屡吟诵着赞美爱情的美好词句时，你可以看见两人的眼睛里，都瞬间迸发出璀璨的光芒。约翰·麦登导演对16世纪伦敦的街道、人们的服饰、当时的戏剧舞台吗，以及剧场间的争斗，都还原得精美绝伦。

时隔多年，我们很难弄清奥斯卡当年投票的真相，不清楚强奸犯大佬韦恩斯坦做过哪些肮脏交易，当然为国为民牺牲的《大兵瑞恩》与保护儿子牺牲的《美丽人生》肯定是经典。但《莎翁》对古装传记片做出突破，很了不起。

那些为两部影片叫屈的影迷，有人甚至无知觉得《莎翁》不过是《失恋33天》《乌云背后的幸福线》那种普通佳作水准，其实他们根本看不出《莎翁》编剧上的叛逆大胆与犀利隐喻，跟各个时代的戏剧工作者处境相吻合。

没有资金扶植，解决不了的生活情感纠纷，没有领导人的开明政策扶植，不仅《罗密欧与朱丽叶》肯定不可能诞生的，更没有日后繁花似锦的好莱坞。放在某国，像莎士比亚这种出轨叛逆、道德沦丧的人才，估计早被封杀了。

好莱坞教父斯皮尔伯格曾因为《莎翁》意外获奖，愤然离开奥斯卡颁奖典礼。他认定《拯救大兵瑞恩》足够人道主义与技术巅峰，却忘记了太过主旋律正能量的和谐剧本，并没有《莎翁》那么女权主义，也没那么犀利影射！

其实《莎翁》有不亚于《霸王别姬》《靡菲斯特》14版《鸟人》的震撼力度，远比日后奥斯卡获奖的《无依之地》《逃离德黑兰》《月光男孩》要精彩，它对戏剧艺术工作者创作遭遇的悲伤困境，有自己独到的解析与认识。

从话剧最辉煌的年代到如今的各国影视圈，肯定有太多莎翁与薇拉夫人那样“道德败坏”的工作者，在不屈不挠为戏剧创作与改良而奋斗，至死不渝！