《风筝》:正剧大年的最后收获
《风筝》上天了。
3年前看过粗剪版,定版也已经看了20集。我可以负责任地说,这是2017这个电视剧大年里又一沉甸甸的收获。这一年,是正剧扬眉吐气的一年,我们有了《人民的名义》《白鹿原》《军师联盟》。这一年,也是网剧瓜熟蒂落的一年,我们有了《河神》《白夜追凶》《无证之罪》。现在,2017年最后一个月里,我们又有了《风筝》。
《风筝》是把谍战剧和反特剧(两个类型以1949年为界)熔于一炉的大谍战剧。是把《暗算》的“制服诱惑”和《无悔追踪》的一生博弈集于一身的大跨度剧。是在强情节(前半部分)和密信息(后半部分)之间从容转轨的转折剧。是把特工所必须面对的课题——撕裂之痛铺陈到极致的虐心剧。当然,也是以戏剧的形式诠释了忠诚和信念的形而上思辩剧。
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不烧脑的谍战剧是不称职的,不能在与观众的智力较量中技高一筹的谍战剧是不合格的。《风筝》不像《暗算》一样通篇追求出人意表的情节,但它在谍战的基础指标上是过关的。
如果说曾墨怡把情报粘到换气扇上还只是常规手法的话,郑耀先(柳云龙)狙杀高占龙的一招堪称匪夷所思。搞暗杀,以除掉对手,撇清自己为第一要务。通常需要用熟的杀手和不在场的证据。
可是这个鬼子六偏偏反其道而行之:自己大模大样出现在刺杀现场,并且用了一个基本上不了解底细的新扎师弟来开枪。这人的枪法和心思如何,都有不把握的成分。但他就是敢于让他提枪上阵。
用一张自己伸手向前的照片导出刺杀目标,这是在赌杀手的智商。用自己的后脑勺作为射击的参照物,这是在赌杀手的枪法。看上去这是个赌性很大的人物。但同时,他又有20年血雨腥风练就的识人之能和筹谋之智,赌博的背后是一切尽在掌握。
绝顶高手过招,既是智计和勇力的较量,也是胆识和意志的比拼。郑耀先和高占龙、韩冰(罗海琼)、宋孝安、宫庶从头打到尾。这些能够牵动观众的紧张神经,刺激智力的费洛蒙使劲分泌的情节设计,是一部谍战剧不能取巧,必须满足观众的选项。在这一点上,剧本打磨3年,拍摄期超过200天的《风筝》不白给。
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说完与《暗算》《潜伏》《黎明之前》同质的部分,再说一下异质的部分。
《风筝》并非单一专注于谍战,它更大的建树在于对信仰之重和撕裂之痛的探讨。
做一个间谍不难。做一个双面间谍也不难。甚至三面间谍也多有先贤在前。但做一个三方树敌、四面楚歌的间谍,就不是那么容易了。
信念,可以照亮魔窟里的幽暗小径。信念,也可以遮挡新社会刺目阳光的杀伤。信念,是郑耀先终其一生完成任务的精神热源。这里没有《无悔追踪》里的人格偏执,完全是一个智商和情商双高的人做出的理性选择。
但既然是人,做着这样一份分不清黑夜和白昼的工作,内心的消耗是极大的。
与军统系是敌人,也有兄弟情。1949年之后,郑耀先反弹琵琶,一次次设计捕获原先的军统同僚,甚至眼瞅着他们为了保护自己而被打成筛子。这是《龙虎风云》里高秋(周润发)的疼痛:作为卧底黑道的香港警员,得到了匪徒阿虎(李修贤)全心全意的信任和维护,他却不得不剿灭对方...
一顺到底的革命故事是经不起推敲的。没有内心煎熬的文艺作品是无法传世的。《风筝》让信念的旗帜穿越了艰难抉择的沼泽地,让主人公的意志经历了生死和人伦的考验。这已不再是改朝换代之际的一个单向故事,这是文艺作品酷爱的大原则和小原则碰撞的经典命题。
这中间,有难,有痛,有撕裂,有决然,有万念俱灰,有百死莫赎,也有一往无前。
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给你谍影重重。给你肝肠寸断。还要给你一些边缘地带潜伏的冷知识和潜台词。察则有,略则无。
鬼子六是戴笠手下八大金刚之一,戴笠和毛人凤两任军统当家人,都称他为兄弟。到渣滓洞被称为“高职低就”。但他是什么军衔,什么职务都没有明确交待,这是电视剧为了保留呼吸空间而故意虚化的。
一个虚构的故事,附着于详实的背景之上,它的可信度就会上升。一段主干遒劲的传奇,如果枝枝叶叶上也散发着光彩和绿意,它的艺术成色就会加增。这是闲笔的妙处,也是读剧的乐趣。
严格说起来,《风筝》在3年前就基本完成了制作。所以,看《风筝》会有穿越的感觉。10年来,电视剧发生的巨大变化是:越来越长。10年前的标准长度是30集,现而今起码要40集起,七八十集的剧也屡见不鲜。3年来,电视剧发生的巨大变化是:大IP、小鲜肉上位,越来越货卖一张皮。长度失控,就会骨质疏松,戏剧密度下降。重视皮相,就会忽略剧本,叙事能力下降。
看《风筝》,能感知到经典电视剧时代残存的优良传统:重视剧本,拒绝注水。好剧就是要力争和这几点为伍:激烈的戏剧冲突,桥段不俗;宏阔的社会背景,质感不缺;深邃的世间命题,内容不浅;生动的人物形象,情感不尬。
1949年,通常是谍战剧的终点。而在这部剧里,1949年只是男主角命运的分界点。新的国家成立了,渣滓洞、白公馆的政治犯却被集体屠杀。郑耀先改名换姓继续潜伏,“风筝”和“影子”的谍战未有穷期。
后半部分的成色,我们再探再报。
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- 编辑:瑪莉
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