大学生戏剧教育高峰论坛]戏剧发展的未来在大学中当今大学生热点话题

大学生戏剧教育高峰论坛上，中国演出行业协会副、小剧场戏剧专业委员会主任崔宁提到一个很有意思的现象，现在不少小学生也开始接触戏剧，甚至有三年级的学生在排练《雷雨》，但实质上由于知识与阅历的欠缺，他们很难理解剧目深层次的含义与戏剧深层次的魅力。

戏剧教育是对生活认知能力的素质培养

在讨论的最后，人艺副院长崔宁也针对大学生群体给出了中肯的意见，他认为，大学生的戏剧教育要从国内外的经典剧目入手，虽然原创剧目也是很重要的方式，但是一定要先学懂戏剧，才能够在戏剧的发展过程中做出自己的贡献。

戏剧的发展应寄托于大学生群体

小剧场是培养大学生戏剧爱好者的平台

那么，既然不懂，为什么还要进行戏剧教育呢？小剧场之父、中国演出行业协会小剧场戏剧专业委员会执行主任傅维伯为我们解答了这一问题，他说：“其实，现在小学生排《雷雨》，这并不是技能的教育，并不是让他们成为多好的演员，而是在进行素质的教育。戏剧对我们认识生活、观察生活、思考生活起着非常重要的作用。不仅是小学生，大学生走出学校以后要面对社会，那么，他们怎么看待社会，怎么看待周遭的人，怎么看待未来，通过对戏剧的观察和表现，也会培养他们观察和表现的能力，这也是举办大学生戏剧节最重要的作用。”

“我们现在讨论小剧场是培养大学生戏剧爱好者的平台，其实小剧场这些年的发展，就是起源于大学生戏剧节的。从2001年就开始举办大学生戏剧节，到今年已经有15届了，为戏剧界输送了很多优秀的剧目和人才。”小剧场之父傅维伯向记者介绍说：“虽然的小剧场近两年也进入了创作的瓶颈期，但是每年的创作量还是保持在200部以上的。所以我们说，大学生戏剧节对于话剧市场的发展产生了很大的带动作用，也对话剧创作起到了很大的推动作用。”

随着更多青年人地加入，戏剧艺术在当代也开始换发出新的生机，但中国的戏剧教育还是一件任重而道远的事情，这不仅对我们的戏剧发展，对中国的文化事业的发展，甚至是全民素质的提高，都是一件非常重要的事情。

大学生戏剧教育高峰论坛上，朱克宁、崔宁、傅维伯就“小剧场是培养大学生戏剧爱好者的平台”这一话题与到场大学生进行交流。长城网宁晓雪 摄

而人艺作为话剧界的老大哥，多年来也一直致力于大学生群体的培养。记者了解到，除了“多开发剧目，多出好演员，多出好剧目”这条以外，人艺这些年针对大学生群体累计做了300余场公益演出，辐射大学生35万人以上。人艺副院长崔宁说：“在这些公益演出中，我们出售10元到40元不等的低票价，我们买票并不是为了盈利，而是在刻意地培养青年人对观看戏剧的愿望，让他们乐于主动走进剧场、走进艺术，这也是戏剧教育的一部分。”

众所周知，在，小剧场的繁荣一度成为业内探讨的热门话题。从原本清冷的正剧，到现在火爆的都市题材的先锋剧目，话剧艺术在小剧场里华丽转身，从人们唱衰的“夕阳产业”，摇身变成受人追捧的艺术形式。而这些转变，都悄然地发生在一个个小剧场里。

那么，我们应该如何为大学生营造更好的艺术氛围，如何对这个群体进行更好的戏剧教育呢？大学生戏剧节无外乎是我们的最佳选择。

长城网3月22日讯(记者 宁晓雪李全)3月21日下午，第二届省会大学生戏剧节暨大学生戏剧教育高峰论坛在传媒学院拉开帷幕，众多业内大咖齐聚。其中，大学生戏剧教育高峰论坛邀请到中国演出行业协会朱克宁，中国演出行业协会副、小剧场戏剧专业委员会主任崔宁，小剧场之父、中国演出行业协会小剧场戏剧专业委员会执行主任傅维伯，就“小剧场是培养大学生戏剧爱好者的平台”这一话题与到场大学生进行了交流。他们认为，中国戏剧发展的未来掌握在当代大学生群体中，无论是艺术创作还是戏剧教育，大学生对于戏剧的推动力都是不可估量的。

戏剧的发展离不开戏剧教育，而对于戏剧教育的普及，业内权威人士有一个统一的共识——戏剧艺术从引进之初到现在，是根植在大学中的。

戏剧的发展应该有两个支点，一是要有优秀的作品，优秀的编导和演员，二是要有一大批优秀的有鉴赏能力的观众，才能够形成戏剧行业发展的提量。而优秀作品的产生和高水准的观众，来自何处呢？中国演出行业协会朱克宁认为，现代戏剧，从作品的角度讲，能够带动戏剧发展的作品有两类，一类是经典戏剧，一类是先锋戏剧。而现在所说的经典剧目在最开始的时候都是另类的，都属于新颖的创意。从行业的发展来看，也需要一批有创意的人才。他说：“这一批创意与人才我认为是存在于大学生群体里的，而戏剧观众的培养也应该是在大学生里的。青年是戏剧的后备力量，青年也是戏剧的最主要的观众群。”