钱嘉乐讲述香港动作电影往事：不一定要找大明星要给年轻人机会

钱嘉乐讲述香港动作电影往事：不一定要找大明星要给年轻人机会本站　　12月19日下午，2019中国（佛山）粤港澳大湾区功夫电影周系列活动——功夫动作演员人才培养主题论坛举行

　　12月19日下午，2019中国（佛山）粤港澳大湾区功夫电影周系列活动——功夫动作演员人才培养主题论坛举行。本次论坛由佛山市人民政府主办，南海区人民政府、佛山市委宣传部承办，聚焦培养新一代功夫动作演员人才以及佛山功夫动作演员人才发展，多位业内人士为夯实粤港澳大湾区功夫动作电影发展的基础建言献策。

　　香港特技演员工会会长、著名导演、知名演员钱嘉乐在现场分享自己作为动作演员的成长经历，讲述香港动作电影黄金时期的往事，建言佛山建立培育功夫人才系统，吸引香港有经验的团队人才共同发展。

　　佛山是我的家乡，我是佛山三水人。每次回来都很高兴，因为每次都看到家乡的进步越来越美丽、越来越有希望。

　　我14岁由龙虎武师开始，渐渐成为一个动作演员、武术指导。转眼40年，经历过香港电影、动作电影的黄金期。当年拍出很多精彩的动作电影，有很多人支持，也有很多人受伤。但因为很多动作演员支持，所以香港的动作电影当时有很辉煌的成绩。

　　到了中间一段时间，我发现动作电影是否只需要在画面里打功夫、需要很凌厉的镜头呢？不如我们看功夫表演、武术比赛。不是的，电影需要艺术、戏文，所以我们一定要有动作演员表达功夫，他们一定要表达喜怒哀乐。

　　譬如李小龙先生，我们在他的功夫电影中、在他的功夫中看到他的民族精神，“我不是东亚病夫！”当年让我们每个中国人都很兴奋，我学功夫都是因为李小龙先生。

　　成龙先生也一样，在他的功夫中可见他永不言败、坚毅、拼搏的心，且在他的动作中会发现很多戏剧感。所以我可以说一句，一名出色的动作演员可以具备个人风格，一部好的功夫电影一定要有一个功夫演员。

　　近年新的科技帮了电影界不少忙，功夫电影界也一样，因为我们的科技先进，我们的视线就转移到很多技术上的问题、拍摄上的技巧，忽略了动作演员的重要性。

　　我们总是说创新，但说这句话前一定要说根基，因为根基是创新的基石。传承是一定要说的，因为有了传承，基本功打好了，再创新，这条路就走对了。

　　我看到家乡佛山越来越好，中国的市场更加厉害，我们的票房越来越突破记录。市场这么好，功夫电影需求这么好，为何我们的动作演员越来越少？我们在香港甚至华语电影，看来看去还是八十年代那几个演员。

　　香港当年可以将动作电影成为主流、辉煌的日子，其实当中有一班动作演员能够打、能够拼、能够博命去支持我们的行业。我入行的时候看到我们的前辈已经很成功，但为何有这班人出来？譬如刘家良师父、成龙、洪金宝、袁和平、程小东。当年可能是我们的社会风气，每个人都学功夫，也有很多是练京戏、粤剧的，一班小朋友是练功夫长大的。

　　但他们很快有机会参与片场的工作，一班小朋友从小到大懂武功，在片场学习、生活、工作，久而久之，香港就有一班这么厉害的人才出现，所以80年代香港的动作电影就像起飞一样冲向国际，连好莱坞都很欣赏我们的拍法。

　　现在是否不需要动作演员？我觉得不是，只不过是我们没有规律性、规范性地培育下一代。因为大家都知道拍一套动作电影不便宜，很多时候投资者说这么贵拍一部戏，肯定要找甄子丹、成龙、李连杰才稳妥，所以新人越来越难有机会。

　　可能现在香港没有这么多人练武功，也没有那么多小朋友全职练京戏、舞台式的表演、功夫。但我看到佛山有，功夫基础很稳固的佛山大有人才在，如果政府领导有一个培育人才的系统规律，吸引香港有经验的团队人才过来一起发展、提拔人才，再将功夫电影升华，我相信功夫电影可以再有一个高峰。

　　现在有很多不同的新科技进入电影界，令我们拍动作功夫电影的拍法有不同。但我深深感受到一件事，为何我们要珍惜、传承传统的东西，结合创新的东西才是一条正路？

　　我当年还年轻的时候，当年香港很流行午夜场（首映）。当时我看了两套戏，《东方不败》，林青霞饰演东方不败，程小东导演的拍法非常创新，只要林青霞的云手弹一个蜡烛，十几二十个大汉马上有一个大反应，摔得凳子烂、桌子烂、楼梯跨了，很精彩，画面很凌厉。

　　第二部戏，《皇家师姐》的杨紫琼，她的第一部戏是《猫头鹰与小飞象》，她饰演一个女教师，是一个弱质千千的女教师，不会武功。洪金宝一句命令下，说下一部戏要将杨紫琼变成一个“打女”。经过几个月的训练终于拍了《皇家师姐》，里面拳拳到肉，很多动作都是拳来拳往真打的。我很佩服她的努力，在午夜场散去后我在不同的日子听到不同的说法。《东方不败》散场的时候，观众说这套戏很创新，剑花刷得很好，程小东拍得好，但不会说林青霞打得很好。但是《皇家师姐》的杨紫琼打宗法、打很多大汉、打很多龙虎武师，又被我们踢。当时我做一个特技人替身，我踢了她很多脚，踢到很不好意思，但她亲自上场。在午夜场散场的时候我听到几个高型大汉说：“这个女生挺能打的。”令我深深感受到基本功的需要、动作明星的需要。如果成龙不拼命从二楼跳下来，今时今日就没有成龙大哥。

　　我现在拍的戏，所有演员都可以用我们的技巧绿布景，现场有摄影师、先进的摄影机，拍摄以前拍不到的角度。现在的器材先进了很多，道具、物料都可以创新，灯光效果可以配合，甚至后期剪辑。

　　以前真的要从八楼跳起来，现在十来尺跳下来，后期可以加上十几二十楼的高度，演员就像在20楼跳下来。但这种拍法只能出很多好看的动作片，全世界都有，出不了一个动作巨星，因为没人线楼跳下来，让你看到这样他都可能做到，只是受伤。

　　我们真的要做好基本，不需要创作很多好看的动作片，当然我们不抗拒。我们可以冲出国际，甚至在全世界比赛中可以赢。我们以前有李小龙、成龙，希望以后有新的人才出现。

　　如果我们培育了新人，如何令他成为一个动作明星、巨星呢？这是我在这40年动作电影生涯中深深体验到的，培养一个动作巨星，台上一分钟、台下十年功，很多巨星不是一朝一夕、一时三刻就可以产生的。譬如成龙大哥，成龙大哥在我小时候已经拍很多动作电影，他从武师出身，然后做动作指导、男主角，当了很多部电影的男主角，但不卖座。拍到老板害怕了，他也失去信心，去到澳大利亚当厨师，打算改行。得到罗维导演劝告，重新来过，二十年有没有白费呢？拍了一套《蛇形刁手》《醉拳》一炮而红。

　　我在上世界80年代已经认识吴京，他在香港很快就当了男主角，但不是一部戏就能成名，在香港电影界浮浮沉沉，经历了很多年甚至从男主角变成大反派，《杀破狼》跟甄子丹打，要被甄子丹杀死。但他没有放弃，仍然坚持，拍了《战狼》《战狼2》成为了中国最高票房的电影，令我们拍动作电影的人都骄傲。

　　要令动作演员成为动作巨星，希望所有电影人给予年轻人一个希望，因为要成为动作巨星，成龙、李连杰、甄子丹、吴京都好，不是一时三刻做到的，是要经过很长的培育、训练、培育、机会。机会是最重要的，不要因为市场贵就一定找大明星，那就没有当年的成龙、李连杰、李小龙了。