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李司理:
古陶瓷上的鱼纹粉饰,全国窑场的产物中遍及具有。宋代龙泉窑的双鱼洗就是鱼纹美的代表,湖田窑、定窑的双鱼,磁州窑的鱼纹也都很美。景德镇自宋代以来就是制瓷业的重镇,影青、青花、五彩、粉彩等瓷器,采用刻、划、贴、印和绘画等技法,鱼纹饰更是喜闻乐见的题材。宋元期间影青瓷的碗、盘等器物,有很多在里心刻划鱼纹;元代的青花瓷多见鱼藻纹,鱼多为鳜鱼,此中也有在碗、盘里心贴塑鱼纹的,别具特色;明代之后则多为鲤鱼,表达的是人们企盼鲤鱼跳龙门的吉利心理。从我的一个康熙的外销小青花杯子上看到的,有鳜鱼、鲤鱼、鲢鱼、螃蟹,很精美,很美,若是倒上一杯茶,你能看到螃蟹在水中玩耍的场景,呵呵,美品。一条连头带尾的鲢鱼,寄意年年不足,老苍生年年不足就是鱼纹永不用逝的缘由吧。别的螃蟹寄意富甲全国或八方招财。鳜与贵谐音,鱼与余谐音,意味富贵不足,而鱼又多籽,寄意多子多福。
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远古先民的观念是与繁殖,因其时先民的认知度极低,人类的平均寿命短暂,同是对天然界感应很是的,而鱼的特点是产子多,所以鱼作为了的图腾,意味的人类与繁殖子孙不竭的夸姣志愿。仰韶文化遗址出土的彩陶的纹饰反映了这一期间全兽型图腾的遗存,此中比力有代表性的是半坡彩陶与庙底沟彩陶上的鱼纹。这一期间的鱼纹造型特点阐发如下。史前彩陶中的鱼纹,大体上可分为三种样式,一种为具象,写实性很强;一种为变形,介于写实与笼统之间的夸张;还一种为笼统,更符号化。
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李司理:
中国古代陶瓷粉饰图案中,鱼纹比力常见,并且丰硕多彩。新石器时代晚期的河姆渡文化遗址出土的陶器上,就有拙朴的鱼纹图案;六七千年前半坡氏族期间的仰韶文化彩陶上,鱼纹更为遍及。这申明自古以来,人类与鱼有着亲近的关系,鱼纹出此刻陶瓷上,是人类在劳动实践中对天然界的察看和提炼,反映出人类的渔猎出产勾当和日常糊口需求的。
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中国陶瓷上的鱼形纹饰 从原始图腾到民间用器
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