扬子晚报 南京城事88》年代质感强 导演李：不想再拍

记者：能举个例子吗？

李：不算是。对于我这样的导演来说，烂戏我不会去拍，但完全没有情怀的戏，但收视率高你做不做，这是我内心的最大纠结。每一次拍完戏后总结，就会想还会这样“坚守”多长时间。这是我内心难和痛的一点。

李：先说刘威葳，这部剧本来戏点不在她身上，但现在这个戏的“雷锋”不是一个，还有一个女主角她，这是她的表演得到了认同后表现出来的。张博呢，为了演好戏想了各种招数。有一次张博饰演的黄元帅教育其中一个孩子，他打了那个孩子一下，接着他，整个身体都抖了起来，眼泪直线喷出来。我们大家都很惊讶，后来知道他小时候也曾走过这些弯，他爸爸也像黄元帅一样教育过他。这场戏后来很多观众在微博上留言，说瞬间流下了眼泪。

李：我跟张博、威葳之前都不熟，但一部戏下来彼此都成了很好的朋友，这是很不容易的。张博扮演的黄元帅用一生在担当大事，但在小事儿从不坚强，很二很可爱。张博完成得非常好。张博是个非常好的演员，他演戏太走心了，完全调动自己的全部情感去演绎人物。刘威葳具有一种天然的“高冷”气质，属于典型的演技派，这也是她第一次尝试塑造带有一些喜剧色彩的人物，她属于很有修为的那一类演员。

演员：张博演戏太走心了

记者：好像剧中还有不少的老歌？

李：这部戏本来反映的是人的生活，但是后来我把它彻底的本土南京化了。剧中有二条巷、夫子庙、大行宫这些南京地名。而1982年至2000的南京城其实发生了很多的变迁，剧中有一个小街上的小卖部一直都存在着，为了表现那个时代的真实感，小卖部卖的一直都是南京最有代表性的《扬子晚报》，为此我换了三种年代感不同的报架，还问贵报的朋友借了报样。

李：是的，我们用了很多老歌来贴合时代。例如张学友的《吻别》一出，你就知道是哪一年，那一年《吻别》是销量冠军。这些我都做了很多的功课。年代感要恢复很不容易，因为这些人还健在。

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记者：拍完至这期间，最大的感触是什么？

记者：为什么会这样说？

感触：把情怀放在第一位

李：做《坐88车回家》这样的年代戏，时间跨度是从1982年至2000年，剧中要恢复不同时期的年代感，非常。全剧跨越80、90、2000三个十年，我们基本保持了那个年代该有的模样。

近日，山东卫视、辽宁卫视正在热播一部富有年代感的家庭亲情剧《坐88车回家》，尽管平台并非前三强，但该剧集本身展示出强大的力，收视不仅节节攀升，其良好的口碑更在圈内形成“现象”广为。而让江苏观众感到亲切的是，本剧从头到尾都在南京拍摄，剧中那熟悉又亲切南京城景及南京地名，都让观众感到有一股子“南京大萝卜”的动人温暖味道。近日，扬子晚报记者专访了本剧导演李，他表示，剧中被他“植入”了《扬子晚报》，因为南京城里，《扬子晚报》最有代表性。

拍戏：最难是恢复本剧的年代感

《坐88车回家》说的是一段深沉，但在表达上又相对比较轻松的故事。由张博饰演的黄元帅，原本是一个有着大好前程的未婚青年，为了几个跟自己没有血缘关系的孩子放弃了前途和爱情，虽然他的一生都在走下坡，却从未对生活的乐天态度。而一向气质温婉的刘威葳饰演的大龄剩女高山看上去不通人情世故，但实际上内心充满了大爱。

李：剧本的缘起是华联影视的董事长，他给我看他写的这个故事时，我看了后就告诉他，‘别给别人了，这是我的菜’。我拍戏主要是看生活质感能不能打动我自己，有没有通感，如果有就会打动人。我真的是被这个黄元帅这个人物打动了，这可能是跟我从小的生活经历有关吧，我觉得现实生活中有大量这样的人存在。

记者：张博和刘威葳的表现是否达到预期，各有什么特点？

李：通过一年300多天的努力，我有一个最大的感触是，把情怀放在第一位，确实付出与回报是不成正比的。这个戏也生活质感的恢复上做了很大的努力，能拍到这个程度真的不容易。现在的家庭剧普遍一看名字就知道那是活闹剧。婆媳关系之前写烂了，现在再从关系上找到话题点，每个人都在剧中死闹活闹的，没有生活质感。而我们的剧是需要细节真实堆积的“生活流”，没有强情节强情感那么讨巧，难度也更大。温暖会是我的主题吧，不管是做导演还是制片人，我都不喜欢刻意追求离奇，而是希望能展现最真实的冷暖。

记者：拍摄时，他们的表演有什么特别让你记住的吗？

《坐88车回家》的导演是我们南京观众非常熟悉的导演李，现任江苏广电集团(总台)艺术总监的李曾在某届上海电视节上被中国制片委员会评为十佳制片人和中视传媒五大签约导演之一，他执导的主要代表作品有：电视剧《老大的幸福》《山楂树之恋》等。熟悉李的人都知道，尽管他在圈内从业多年，他却始终葆有一颗柔软而的内心，《坐88车回家》这部剧简直就像他活着的某一层“生命”，温暖而有质感。

发布时间：2015-05-2214:23:22来源：新浪娱乐作者：张漪责任编辑：

扬子晚报记者张漪

记者：最大的困难是这个吗？

记者：怎么想起来做《坐88车回家》？

“情怀”，这两个字现在在沸腾的影视圈听起来似乎更像是个“私人名词”，而怀有这种追求的创作者，面临的压力是甘苦自知的。《坐88车回家》后，不少公司再找李拍年代戏，李一听立即摇手，“这样的年代戏我再也不做了。”