南京市的文化内容南京文化遗产和简介

　　说的是宋武帝的女儿寿阳公主在含章殿檐下休息，恰巧有一朵梅花落在她的额头上而不会掉落，皇后十分喜欢，于是让公主将它保留，三天后才得以将其以水洗去。

　　宫女们看到后都觉得美丽非凡，竞相用胭脂水粉进行模仿，不久“落梅妆”就开始流行起来，传至民间，盛行一时。

　　后来南宋汪藻舟行汴中，无意中看见了水中画舫上的美人额妆，于是作《醉花魄》吟咏道：“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻南京文化遗产和简介南京文化遗产和简介。恰似秋宵南京市的文化内容，一半银蟾白。”

　　花木兰恢复女儿身后，最先做的也是“当窗理云鬓，对镜贴花黄”南京文化遗产和简介，可见“落梅妆”在各朝各代中都是个流行元素。

　　后来“梅花妆”逐渐发展，花钿薄片的形状上也不拘于梅花一种，而是将飞鸟南京文化遗产和简介、云纹等传统纹样也融入其中；

　　在上妆材质上也越来越丰富：鱼鳞、干花、玉石……其中花钿的颜色主要分为红、绿、黄三种颜色，以红为最多。

　　野史相传，是上官婉儿为遮掩眉间伤痕重绘额间花钿，才又让落梅妆在盛唐时期“翻红”了一把。后唐的宫女喜欢在蜻蜓的翅膀上撒上金粉，修剪成各式各样的形状制作成“花子”贴在额头上。

　　“一抹浓红傍脸斜”南京市的文化内容，这两轮红色的“疤痕”并没有破坏她面部的和谐度，配合精致却不失古典韵味的五官，反而增添了楚楚柔情。

　　斜红据传起源于三国时期。魏文帝曹丕十分宠爱一个名叫薛夜来的宫女，一天夜里，文帝在灯下读书，周围是以水晶制成的屏风，薛夜来走近文帝，却一头撞上屏风，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔南京文化遗产和简介。

　　其他宫女有见及此，也模仿起薛夜来，用胭脂在脸部画上这种血痕南京文化遗产和简介。到了唐代，便演变成一种特殊的妆式。

　　因带斜红特色，就像晓霞（早晨的朝霞）将散，所以也被称为“晓霞妆”。上妆的位置应该是眼周至脸颊这一，画到的区域很大，而且可以看出四周是有向外晕染的。

　　佟丽娅这套装造相对来说结合了一定的现代妆容审美，许多地方没有那么浓重的色彩。在《长安十二时辰》中，装造则更为还原。

　　热依扎在剧中的妆面就十分有代表性。不仅仅是只在额头上贴了花钿，从眉妆的线条，到腮红的晕染，无一不是复古又考究。

　　《长安十二时辰》中女性角色妆面的一大特征就是面靥。相传，最初面靥的由来是由于宫中妃子月事到时会给自己点上面靥，以此表示不能受到皇帝的宠幸。后来因为妆效独特，逐渐成为一种妆饰。

　　太医用白獭髓调和琥珀给她治伤，伤愈之后脸上留下斑斑红点，孙和反而觉得邓夫人这样更为娇媚，结果很快宫廷、民间就兴起了丹脂点颊，而且流传到后世。

　　面靥一般用胭脂点染而成，或者用金箔、翠羽等物，像花钿一样黏贴在两颊酒窝附近。在盛唐以前，面靥多为黄豆粒般的圆点形状。盛唐以后，面靥的式样越发丰富起来，有“杏靥”南京市的文化内容、“钱点”、“花靥”等各式形状。

　　古代妆容和现代妆容的思路是完全不同的，现代妆受到西方审美的影响，一般着重于调整面部的比例、塑造面部立体度和弥补五官缺陷，并且时常追求清透隐形的裸妆效果。

　　比如热依扎这个妆面，长而曲的眉毛，眉头眉尾富有深浅、浓淡的变化，收边也十分的细致含蓄，两颊的腮红晕染面积大、浓度高，被称为“酒晕妆”。

　　还原古代的妆造能够更快速地为女演员的脸增添古典韵味，同时增添强饱和对比的色彩，为本来较为淡雅的气质增添妩媚感。

　　例如刘诗诗、章子怡的五官较为淡，画上落梅妆能够减少额头的留白，让视觉中心集中于传情表意的眉眼；

　　景甜在《大唐荣耀》中也有类似的造型，她的花钿的纹样更加复杂，加上景甜长相本就属于珠圆玉润的类型南京市的文化内容，配合高耸华丽的发髻更显雍容，颇有大唐盛世之风。

　　传统文化一直是一座值得深挖的宝藏，在美妆行业如此发达的今天，这些宝藏不应该成为历史，而是焕发出新的光芒。